PISTON CONTRAPUNTO
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La primera fue la auténtica polifonía 'absoluta' del
per& 65533 odo gótico, y el elaborado y virtuosístico contrapunto de las escuelas
franco flamencas que le siguieron. La segunda, la música de la última mitad de
siglo dieciséis, ejemplificada por Palestrina mientras que la tercera, la del
barroco, está resumida en las obras de Johann Sebastian Bach.
El primero de los períodos mencionados ha dejado de
ejercer una influencia activa en nuestra música, pero Palestrina y Bach se han
convertido en los auténticos símbolos de la polifonía. Una rápida observación de
la obra de estos dos autores revela la existencia de dos maneras distintas de
aproximación, dos actitudes o estilos contrapuntísticos diferentes. Ambos
estilos son de máxima importancia en el desarrollo del arte musical, y el
estudio de estos dos tipos de escritura contrapuntística es indispensable para
cualquier músico y estudiante de música. Sin embargo, el propósito del presente
estudio sólo consistirá en examinar el tipo de técnica contrapuntística que tan
bien representa J.S. Bach.
Como preparación para el estudio del contrapunto que
presentamos en este libro, se da por supuesto que el estudiante tiene un buen
conocimiento de los principios de la armonía. Un año de estudio de armonía sería
suficiente. El conocimiento de los acordes cromáticos y su uso es útil aunque no
necesario. Más importantes son los principios básicos referentes a las funciones
tonales y a la conducción de las voces. Las fórmulas y las secuencias armónicas
supondrán una valiosa ayuda para organizar las frases