HERRERA TEORIA MUSICAL Y ARMONIA MODERNA 2
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INDICE
I. El sistema de cifrados
1.1 Acordes tríadas
1.2 Acordes cuatríadas
1.3 Acordes de cinco o más notas
1.4 Situaciones especiales
II. Los dominantes substitutos
2.1 Características de los acordes de dominantes
2.2 Relación entre un dominante y su substituto
2.3 Resolución de las tensiones
2.4 El acorde V7 alt y su relación con el dominante substituto
2.5 Nomenclatura de análisis armónico
2.6 Los dominantes substitutos
2.7 Rearmonización con dominantes substitutos
2.8 II 7 relativos de los dominantes substitutos
2.9 Resolución inesperada de los dominantes
2.10 Los doce dominantes de una tonalidad
III. El acorde IV 7 (b5)
3.1 Usos del IV 7 (b5)
3.2 Relación escala acorde
IV. Modulación
4.1 Clasificación de las modulaciones
4.2 Tonos vecinos
4.3 Las notas características en la modulación
4.4 La relación escala acorde en la modulación
4.5 Modulaciones frecuentes 4.6 La modulación como técnica de orquestación
V. Los acordes disminuidos
5.1 Los cinco acordes diminuidos
5.2 En armonía y simetría
5.3 Clasificación
5.4 Funciones
5.5 Resoluciones alternativas
5.6 Resoluciones especiales
5.7 Substitución y rearmonización de los acordes disminuidos
5.8 Resumen
VI. Las formas standard
6.1 El blues
6.2 Los binarios
VII. Tensiones no usuales
7.1 Acorde Maj 7 (1,3,5,7)
7.2 Acorde de dominante (1,3,5,b7)
7.3 Acorde 7 (1,b3,5,b7)
7.4 Acorde 7(b5) (1,b3,b5,b7)
VIII. Cadenas de II V
8.1 Por extensión
8.2 Substitutos por extensión
8.3 Continuos